宋代钧瓷的特征是什么？

北宋 《听琴图》赵佶

钧瓷始烧于北宋初期，制作水准也慢慢达到了一定高度，尤以神垕刘家沟为代表。这个釉色渐次丰富、自然天成的瓷种，在北宋末期受到了宫廷重视。宋徽宗年间，为满足建造园林需要，宫廷选派职官，集中民窑优秀工匠，将原禹州城里古钧台附近的民窑作坊，垄断为官办钧窑，完全按宫廷需要专门生产御用器皿，其烧造品种也由原来的生活用瓷改为宫廷喜爱的陈设工艺瓷。

北宋玫瑰紫釉菱花式花盆

官窑烧制的数年间，是钧瓷发展的黄金期。不仅显示出制瓷工艺技术的高超，而且体现了特有的审美情趣和艺术风格。从传世作品看，官窑器物造型严谨，制作精细，庄重大气，装饰简练，很少装饰附件。制作大多使用传统手拉坯及印坯技艺，在某些器物的局部制作上采用模制、手工捏制等方法，如器物的附加耳、把手等。支足多采用如意云兽处理，支足数目多为三，表示天、地、人三位一体，追求天人合一的境界。

北宋 玫瑰紫釉菱花式三足花盆托

宋代钧瓷造型，官窑以陈设居多，民窑以实用为主。民窑器型以碗、盘、洗、盒、盆、壶、罐、炉居多，胎色呈白褐色、灰白色或灰褐色，朴实拙雅，富有生活情趣和生命力。官窑陈设瓷主要有出戟尊、鼓钉洗（蟠桃洗、单把洗）、花盆（葵花式、莲花式、海棠式、仰钟式、渣斗式、长方形、六方形)、盘、奁等，胎质细腻，工艺精细，断面为白灰、灰白和深灰色。

北宋天蓝釉三足筒式炉

宋代钧釉釉质浑厚，多呈乳浊状分布，层次感强。从釉的风格来看，民窑色泽匀净淡雅，釉色以天青、天蓝、月白较多，有的釉色发灰，红、紫斑及大面积红紫色较少。施釉到圈足。官窑釉色较为丰富，大体分红、蓝、青三大类，有十余种窑变色彩。具体表现为，青蓝釉施于器内，红紫釉施于器外，也有内外皆施青蓝釉。钧釉的铜元素在高温气氛下与青蓝色相互融合，形成青中带红，红里泛紫，紫中藏青，或红、蓝、紫相间，犹如玫瑰，又像海棠，或似晚霞的瑰丽画面。间或有葡萄紫、胭脂红、鸡血红、丁香紫等釉色出现。在釉面上可见蚯蚓走泥纹。官钧施釉到圈足，圈足内均刷有芝麻酱色釉。

北宋 月白釉长方花盆托

综上所述，钧官窑作品无论造型还是釉色均高于民窑。其原因在于官窑严格按宫廷需要设计烧制，成品经过严格挑选外，剩余残次品也要砸碎深埋，不让其流入民间。这种高标准、严要求，虽然一定程度上限制了钧瓷艺术在民间的发展，但对钧瓷制作技艺的精益求精却起到了较大促进作用。

（摘自《追根求源话钧瓷》）