快来看看70年代的禹州钧瓷是什么样子的！

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钧瓷艺术在窑内自然变化形成，不受人力控制，浑然天成，巧夺天工，故曰：“钧瓷无对，窑变无双”。废话不多说，小编这里先给大家介绍几个欣赏钧瓷的要点：

欣赏钧瓷要关注以下几点：

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造型是钧瓷艺术的基础，是钧瓷艺术的载体，没有好的造型，钧瓷窑变艺术就无法体现。钧瓷在古代主要是供皇室专用的陈设瓷，种类繁多，造型考究：古朴厚重、典雅端庄、简洁大方、线条流畅、精巧新奇是上乘钧瓷的几个外部形态特征。

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窑变图案：钧瓷釉面，在高温烧制中，釉料交融，自然流变，形成千姿百态的图形，如同国画艺术中的大写意，形神兼备，似真似幻，意境无穷。

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窑变釉色：釉色经过窑变，千变万化。最为人称道的有：朱砂红、鸡血红、茄皮紫、葡萄紫、天青、月白、孔雀绿、宝石蓝、礼花彩等，可谓万紫千红。有时多种颜色集于一身，“红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红”，有时还会出现珍珠点。

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钧瓷迸片又名开片，俗称炸片。迸片现象是高温下釉质与胎体固合，经降温、冷却后的产物，实际上是因冷却系数不一致，造成釉面开裂的工艺缺陷，当钧瓷作为艺术主题出现时，这一工艺缺陷因极富美学情调，却成了钧瓷审美的组成部分。常见的著名迸片有冰片纹、袈裟片等。

冰片纹——又称玉暖冰河。犹如击碎春江积冰，呈现出错裂玉压的美感，故名之。

袈裟纹——又称老僧衣，其迸片大多成长方形，因似和尚的袈裟，故名之。

产生这些迸片的主要原因多是釉质强硬、冷却速度过快所致，同时它们也是产生钧瓷“迸音”的所在。

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行纹是鉴别钧瓷真伪的最显著特征，是因钧釉厚重、多次施釉后在高温下纵横流淌所发生的物理、化学现象。著名的有鱼子粒、鱼子纹、蚯蚓走泥纹、菟丝缕、孔雀衣、蟹爪痕、龟背纹、龙涎纹、春藤纹、凤尾纹、甘露纹、火狐纹、黄斑点、云裳羽衣、春风化雨等。

鱼子纹——釉面上呈现的斑点，因似鱼子成长一段时期的膨胀体而得名。多因釉质中着色剂络合、相依而成。

蚯蚓走泥纹——最早现于宋代，因其蜿蜒曲折，自然天成，类似蚯蚓行走过的痕迹而得名。多因底釉厚重、长久放置、裂纹隐存，在高温下纹内气泡蠕动，面釉填充所致。宋时，道家称蚯蚓为“小龙”，又曰“龙子”，故奉为上品。

菟丝缕——因釉质、火温、气氛诸多因素巧妙撮合，在高温下两夜分相而形成。因其呈现菟丝状，故名菟丝缕。因丝缕均匀致显红色，又称之拉丝红。类似行纹的还有火狐衣、孔雀衣、云裳羽衣等。

蟹爪痕、龟背纹、龙涎纹、春藤纹、甘露纹等类似于此成因，只是行纹分别相像于蟹爪行痕、龟背、龙涎、春藤、甘露而得名。

因此，把玩欣赏钧瓷，是一个多层次，多侧面，有画面，有声音的审美过程，其中心是一个“变”字，除了静止的诸多变化外，从不同角度，不同光线观赏，还会呈现千变万化。

新中国成立后，周总理亲自指示“要恢复钧瓷生产”。河南禹县（现禹州市）先后建立了禹县国营瓷厂、禹县钧瓷一厂、禹县钧瓷二厂、神垕镇东风瓷厂四大国有集体瓷厂。在20世纪50年代至80年代的建设生产过程中，由国家投资、政府经营、集体创作，无论选料、配方、制作、烧造都极其严格。但由于钧瓷自古就“十窑九不成”，所以产量很低。

50年代至70年代以传统钧瓷为主，该时期产品以典型的“窑变”艺术，造就了“玉润星辉、沉稳雄浑”的时代风格，倍受爱钧的人士欢迎。但因产量有限、合格率低，故市场流行精品很少。

80年代，以钧瓷一厂和钧瓷二厂为代表的钧瓷企业，依靠科技创新，研究烧制出了钧瓷新工艺。钧瓷新工艺的出现，是钧瓷发展史上的创举，它以清新靓丽、温润如玉的风格独领风骚。深受国内外收藏爱好者的青睐。

“昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，钧瓷作为一种古老的艺术，经历了久远的辉煌，既有官窑的盛誉，入驻宫廷，又得平民的厚爱，家传为宝。如今，钧瓷已经成为华夏文明传承创新、国际经济文化融合交流的一张靓丽名片。

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